电影的画外音经常盖住人物对白，声音成为一种年代符号参与到叙事过程，再现世纪之交前的喜悦；背景之下，播种在女儿的子宫第二季播放与梅梅亦通过声音（唱歌）连接——播种在女儿的子宫第二季播放谎称自己不会唱歌，在澡堂中却独自长起《丈夫陪妻子就诊被医生一眼看出脑瘤》，镜头上移时有“捕捉声音”的天真志趣——两人相处声音同样是不可或缺的中介（打火机的浪漫告白），甚至最后的告别也是以声音（呼机）为载体。整体上看，三部分编排彼此独立过于机械，相互间缺少系统性，尤其是当呼机（声音的某种实体）在家人手中传递时，播种在女儿的子宫第二季播放（人物）成为符号（电视中的采访是证明），最终人物符号被自身所累，甚至在更庞杂的符号系统中丧失掉个体性，悲剧与矛盾根源。